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廊坊市作家协会、廊坊市诗词学会、河北省诗词协会、中华诗词学会、世界华文作家联合会会员。世界汉诗协会网络分会常务理事,大城县诗词学会副会长·。大城县书画研究会、书法协会会员。是华夏诗词论坛、中国诗词论坛、唯美诗歌论坛、中华诗词论坛、大中华诗词论坛、中华古韵论坛、华美诗赋联网论坛、青青子衿诗苑版主。老年更喜欢诗歌文学写作,百余首作品曾被诗集和文学刊物所刊出发表。许多诗歌被央视网,新华网、百度、腾讯、新浪、网易、搜狗等网站在网络推出。

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《古典诗词创作技巧与欣赏》——冷月随笔(五十二)  

2017-06-29 07:55:06|  分类: 格律诗写作资料 |  标签: |举报 |字号 订阅

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《古典诗词创作技巧与欣赏》——冷月随笔(五十二) 

   (二)、就词性类别而言,分为以下五种。

    1、实字对:

    句对主要以实字相对,谓实字对,为对仗之主型。如杜甫《琴台》“野花留宝靥,蔓草见罗裙。”李白《登金陵凤凰台》“吴宫花草埋幽径,晋代衣冠成古丘。”杜牧《河湟》“牧羊驱马虽戎服,白发丹心尽汉臣。”等

    2、虚字对:

    虚字对应组对,谓虚字对。虚字灵动飘逸,极具斡旋之能,适宜直抒胸臆,或感叹低吟,意韵委婉深沉,慷慨悲烈。如张籍《奉和陕州十四翁》“贾公竟行矣,邵公泪泫然”,李群玉《春寒》“处世心悠尔,干时思索然”,杨万里《虞丞相挽词》“已矣归黄壤,伤哉梦白鸡”,元好问《卫州感事二首》“离合兴亡遽如此,栖迟零落竟安之”,等等。虚字对处置得当,极具艺术感染力。

    3、虚实对:

    以实字对虚字,反之亦然,谓虚实对。虚实对之应用当有条件。一般情况下须有两并列之虚字对两并列之实字,所以唐人称这类对偶形式为双虚实对。如王维《汉江临泛》“江流天地外,山色有无中”,天地为实字,有无为虚字。孟浩然《访天台》“舳舻争利涉,来往接风潮”。舳舻为实字,来往为虚字;利涉为虚字,而风潮为实字。 

    4、品名对

    以事物之称谓命名,谓品名对,为实字对之细化。分为人名、地名、花木、鸟兽对……等等。

   (1)人名对,如王维《送张判官赴河西》“见逐张征虏,今思霍冠军。”苏广文【夜归华川因寄幕府】嵇康懒慢仍耽酒,范蠡逋逃又拂衣。卢尚书「哭李远」“洛下已传平子赋,临川争写谢公诗。”杜甫《醉时歌》“相如逸才亲涤器,子云识字终投阁。”罗隐《江南寄所周仆射》“世乱共嗟王粲老, 时危俱受信陵恩。”刘禹锡《赠同年陈长史员外》“推贤有愧韩安国,论旧唯存盛孝章。”李商隐《重过圣女祠》“萼绿华来无定所,杜兰香去未移时(萼绿、杜兰为仙女名)。”

   (2)地名对,如张谓《送青龙一公》“楚水青莲净,吴门白日闲。”卢尚书「哭李远」才收北浦一竿钓,未了西斋半局棋。苏广文【春日过田明府遇焦山人】陈仓邑吏惊烽火,太白山人讶鼓鼙。李群玉《送萧十二校书赴郢州》“马穿暮雨荆山远,人宿寒灯郢梦长。”柳宗元《别舍弟宗一》桂岭瘴来云似墨,洞庭春尽水如天。洛中举子「赠妓茂英」一别中原俱老大,再来南国见风流。

   (3)花木对,如元稹《赋地雨后花》:“馀滴下纤蕊,残珠堕细枝”;吴越人「大庆堂赐宴元珰有诗呈吴越王」“绿搓杨柳绵初软,红晕樱桃粉未干”;杜甫《堂成》“桤林碍日吟风叶,笼竹和烟滴露梢”;雍陶《塞路晚晴》“新水乱侵青草路,残烟犹傍绿杨村”;李商隐《楚宫》“枫树夜猿愁自断,女萝山鬼语相邀。”

   (4)鸟兽对,《黄常明》《溪诗话》云:“《杜集》及马与鹰甚多,亦屡用属对,如:‘老骥倦知道,苍鹰饥易驯。’‘老骥思千里,饥鹰待一呼。’‘老马倦知道,苍鹰饥着人。’‘骥病思偏秣,鹰愁怕[苦]笼。’‘放蹄知赤骥,捩翅服苍鹰。’‘老骥倦骧首,饥鹰愁易驯。’”另如杜甫《送韩十四江东觐省》“黄牛峡静滩声转,白马江寒树影稀”,元稹《独游》“上山随老鹤,接酒待残莺”;吴越人「御制春游长句」“黄莺历历啼红树,紫燕关关语画梁”,韩偓《深院》“鹅儿唼喋栀黄嘴,凤子轻盈腻粉腰”,苏东坡《春日》“话尽春愁双紫燕,唤回午梦一黄鹂”,刘禹锡《送周鲁儒赴举诗》“自握蛇珠辞白屋,欲凭鸡卜谒金门。”

    品名对涉围宽泛,尚有器物类,如杨万里《过张王庙》:“晚色催征棹,斜阳恋去桅。”李商隐《富平少侯》:“彩树转灯珠错落,绣檀回枕玉雕锼”;建筑类,如张谓《道林寺送莫侍御》:“霜引台乌集,风惊塔雁飞”,赵师秀《桐柏观》:“石坛遗鹳羽,粉壁剥龙形”;形体类,如张谓《送韦侍御赴上都》:“江月随人影,山花趁马蹄”,李商隐《碧城》:“不逢萧史休回首,莫见洪崖又拍肩”;饮食类,如徐玑《赠徐照》:“身健却缘餐饭少,诗清都为饮茶多”,陆游《秋晚闲步》:“酒似粥醲知社到,饼如盘大喜秋成”;文体类,刘禹锡《酬乐天醉后狂吟十韵》:“制诰留台阁,歌词入管弦”,黄庭坚《次韵外舅谢诗厚》:“灯火诗书如梦寐,麒麟图画属浮云”;等等。

    5、数目对

    诗中以数目相向构成对仗,谓数目对。如杜甫《春望》“烽火连三月,家书抵万金”,王勃《送杜少府之任蜀川》“城阙辅三秦,风烟望五津”,张祜《宫词二首》“故国三千里,深官二十年”,王维「赠祖三咏(济州官舍作)」“结交二十载,不得一日展”,杜牧《题宣州开元寺水阁》“深秋帘幕千家雨,落日楼台一笛风”,柳宗元《别舍弟宗一》“一身去国六千里,万死投荒十二年”,李白《登金陵凤凰台》“三山半落青天外,二水中分白鹭洲”,杜甫《登高》“万里悲秋常作客,百年多病独登台。”岳飞《满江红》“三十功名尘与土,八千里路云和月”,杨万里《晓出净慈寺送林子方》“毕竟西湖六月中,风光不与四时同”,李商隐《无题二首》之“身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通”,《曲江二首》之“一片飞花减却春,风飘万点正愁人”,等等

   (三)、就句对技巧分类,可分为以下九类:

    以上下句之关系论,有以下类型:
    1、正对

    刘勰《文心雕龙·丽辞》云:“正对者,事异义同者也。”即出句、对句之意同向并立,相互补充,相互烘托。如王赞《杂诗》“人情怀故乡,客鸟思故林”,鲍照《代东武吟》“徒结千载恨,空负百年怨”,杜甫《登楼》“锦江春色来天地,玉垒浮云变古今”。此类对仗上下句意思虽同向并立,然意义、内容各别。正对之虑,易流于“义同”,有“合掌”之患,故刘勰《文心雕龙·丽辞》云:“反对为优,正对为劣。”

    2、反对

    出句、对句意思反向并立之对仗,谓反对。天地万物,矛盾一体,“反对”外伸内聚,依从相存,形象趣合,具有极强之映对比效。其技法应用,古来不乏名篇,杜少陵极为擅长,如《登岳阳楼》“亲朋无一字,老病有孤舟”,《摇落》“烟尘多战鼓,风浪少行舟”,《梅雨》“湛湛长江去,冥冥细雨来”,《舟送客》“烟花山际重,舟楫浪前轻”,《有感五首》“白骨新交战,云台旧拓边”,《十月一日》“夜郎溪日暖,白帝峡风寒”,《咏怀古迹五首》“一去紫台连朔漠,独留青冢向黄昏”,《陪李七司马皂江上观造竹桥》“顾我老非题柱客,知君才是济川功”,《严中丞枉驾见过》“川合东西瞻使节,地分南北任流萍”,《将赴成都草堂途中有作先寄严郑公》)“新松恨不高千尺,恶竹应须斩万竿。”等等。

    3、流水对

    即前述律绝组句之对句一句型与对句一意型。此种句法,出句、对句只言一意,句间语意延续,每句断开,皆无独立性,两句只可连贯对解,不可分割,合之方为一整体。句间结构紧凑,在意义上常有连贯、因果、条件、转折等关系,似水流而下,故名“流水对”。如杜甫《即事》“人怜汉公主,生得渡河归”。前人于“流水对”推崇有加,沈德潜《说诗晬语》云:“中联以虚实对、流水对为上。”杜甫《天末怀李白》“鸿雁几时到?江湖秋水多”,谢榛【四溟诗话】评云:“‘鸿雁几时到?江湖秋水多’之句,意在一贯,又觉闲雅不凡矣”。胡震亨《唐音癸签·法微三》云:“严羽卿以刘眘虚 ‘沧浪千万里,日夜一孤舟’为十字格,刘长卿:‘江客不堪频北望,塞鸿何事又南飞’为十四字格。谓两句只一意也,盖流水对耳。”叶梦得【石林诗话】:“杜工部诗对偶至严,而《送杨六判官》云:‘子云清自守,今日起为官。’独不相对。窃意‘今日’字当是‘令尹’字传写之讹耳。余谓不然。此联之工,正为假‘云’对‘日’,两句一意,乃诗家活法。若作‘令尹’字,则索然无神,夫人能道之矣。且送杨姓人,故用子云为切题,岂应又泛然用一令尹耶?如‘次第寻书札,呼儿检赠篇’之句,本是假以‘第’对‘儿’。”流水对之于诗家,纵论丰硕。葛立方【韵语阳秋】云:“梅圣俞五字律诗,于对联中,十字做一意处甚多。如【碧澜亭】诗云:‘危楼喧晚鼓,惊鹭起寒汀’;【初见淮山】云:‘朝来汴口望,喜见淮上山’;【送俞驾部】云:‘何时鷁舟上,远见炉峰迎’;【送张子野】云:‘不知从此去,当见复何如’;【和王尉】云:‘度鸟不曾下,新文谁寄评’;【昼寝】云:‘及尔寂无虑,始知机尽空’。如此者不可胜举,诗家谓之‘十字格’。老杜亦时有此格,如【放船】云:‘直愁骑马滑,故作泛舟回’;【对雨】诗云:‘不愁巴道路,恐湿汉旌旗’;【江月】云:‘天边长作客,老去一沾巾’;《客夜诗》云:“客睡何曾着,秋天不肯明。”《陪王使君泛江诗》云:“山豁何时断,江平不肯流。”不肯二字,含蓄甚佳,故杜两言之。与渊明所谓“日月不肯迟,四时相催迫”同意。”惠洪《天厨禁脔》云:“十字对句法《梅》:“前村深雪里,昨夜一枝开。”《别所知》:“相看临远水,独自上孤舟。”前对齐己作,后对郑谷作。皆十字叙一事,而对偶分明;十字句法“如何青草里,亦有白头翁。”又:“夜来乘好月,信步上西楼。”前对李太白诗,后对司空曙诗。已言十字对矣,此又言十字句,何以异哉?曰:青草里不可对白头翁,夜来不可对信步。以其是一意完全浑成,故谓之十字句。其法但可于颔联用之,如于颈联用,则当曰“可怜苍耳子,解伴白头翁”为工也;十四字对句法“自携瓶去沽村酒,却著衫来作主人。”又:“却从城里携琴去,许到山中寄药来。”前对王操诗,后对清塞诗,皆翛然有出尘之姿,无险阻之态。以十四字叙一事,如人信手斫木,方圆一一中规矩,其法亦宜颔联用之也。”  

    典型之流水对,常一语分说,句间假手连词串接,或上下句承接通连。一语分说,如杜甫《野望》“唯将迟暮供多病,未有涓埃答圣朝”,杜牧《九日齐山》“但将酩酊酬佳节,不用登临怨落晖”,李益《过五原胡儿饮马泉》:“从来冻合关山路,今日分流汉使前”,王之涣《登鹳雀楼》“欲穷千里目,更上一层楼”,骆宾王《在狱咏蝉》“不堪玄鬓影,来对白头吟”。上下连贯,如王维《终南别业》“行到水穷处,坐看云起时”,孟浩然《宴梅道士山房》“忽逢青鸟使,邀入赤松家”。《留别王维》“欲寻芳草去,惜与故人违”,白居易《赋得古原草送别》)“野火烧不尽,春风吹又生”。律诗尾联若用对仗,常借助流水对收束作结,提振全篇。如杜甫《秋兴(二)》“请看石上藤萝月,已映洲前芦荻花”,《闻官军收河南河北》“即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳”,元稹《遣悲怀》“唯将终夜长开眼,报答平生未展眉”,陈陶《陇西行》“可怜无定河边骨,犹是春闺梦里人”,等等。  



转自 情海冷月心的博客
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