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诗歌创作技巧浅谈（之三） 

作者：清风

4、诗歌的韵律。

    现代诗歌，严格意义上讲，应是：现代汉语诗歌。泛指以现代汉语规律和修辞方法创作的诗歌，有别于古代汉语的诗、词等的一种新的文学体裁。不过，现代诗歌一词，已足以说明与古汉语诗歌的区别，所以“现代诗歌”之说已被人们广泛接受。
     现代诗歌之词，在世界文化的浩瀚海洋里，仅指：现代汉语言的诗歌。也就是说，现代诗歌必须具有现代汉语言的特性，汉语言独有的声调、音节、节奏等韵律特点，是世界任何民族语言所没有的，因此，现代诗歌区别于其它文体的主要特征除格式不同外，最大的区别之一就是押韵和节律。
      当然，现代诗歌没必要象古诗歌那样讲究严格的韵律，但大致的韵律还是要讲的。现代诗歌的口语化、口水话、俗膺化、低级化已经整体降低了现代诗歌的水平。
     现在无论是文学载体或是网络，现代诗歌的无聊化、下流化、泛滥化已引起读者的诅咒、鄙视。这不得不引起我们的重视，大力倡导和树立高尚、健康、积极、向上的诗歌正面形象。
     下面就诗歌的韵律简谈一下：
     韵和律是不尽相同的。韵，是指押韵，即在各行语句固定位置反复出现同韵，或是相近、相似韵字；律，简单地讲就是声调、音节、节奏的规律属性。
（1）、押韵。诗歌的语言是高度精炼的语言，不是口水，也不是口语，或其它文体的语言。它的主要特征之一就是押韵。这是诗歌的基础知识，如果连此点都没有，还写什么诗。当然，这儿的押韵不是像格律诗那么严格要求，有个大致即可，只要读起来朗朗上口就行。
     而有些所谓的“诗歌”，无非是罗列了一些看似华丽实则文理不通的文字，使人读来别别扭扭，特别难受，作者还在大言不惭地炫耀，获得过什么什么奖项等等，真是可笑至极。
     我们知道顾城的诗，押韵比较散和自由，但韵律却很美，我们就以他的一首《远和近》为例：
                                                               
                                              你
                                                                一会看我
                                                                一会看云
                                                                我觉得
                                                                你看我时很远
                                                                你看云时很近
       全诗很短也很简练，作者在此只押了三个相近韵：云（un）、远（an）、近（in），没有刻意地造作、追求押韵，却使人读来感到通篇韵感和谐顺畅。再看他的另首《小巷》：
                           
                                                小巷
                                                                又弯又长
                                                               
                                                                没有门
                                                                没有窗
                                                                我拿把旧钥匙
                                                                敲着厚厚的墙
   
         在此，作者通押了“ang”韵，且仅仅六行诗句，却有四行押韵，而效果远不如上首诗的效果，让人读起来像是顺口溜，不但没有加强诗意，反而降低了诗意。由此可见，一首诗歌作品的好孬，不独在于押韵如何规范，而在于押韵的灵动性、活泛性。
（2）、既然现代诗歌可以押近似韵，那么“平、仄”自是不必讲究了。下面再谈一下诗歌的“律"：
     律，原是古代曲、歌音节的高低，以“管”而制定音乐声调的标准。后因古诗的可吟、可歌、合乐性，律，亦被引用到诗词中。
     律的引用使诗句读来朗朗上口，在抑扬顿挫间，高低交织着一种行云流水般的美妙，加深了诗歌的魅力和神圣，使许多人为之向往。
      实则，汉语从古代发展到今天已发生很大的变化，诗歌也不需要像古诗那样讲究“律”了，只要语句的组成符合现代汉语的组词规律和人们的发音习惯即可。如徐志摩的《再别康桥》句：
                              轻轻的我走了，
                                         正如我轻轻地来；
                                        我轻轻的招手
                                         作别西天的云彩。
       诗句流畅通顺，读来自然而生一种徐徐如风的旋律。
       而当今有些诗作者，就怕别人把自己看低，挖空心思地想出一些生涩的字词组成诗句，让人读来：顿顿卡卡、别别扭扭，没一点文理可言，却偏偏自认为高深，一副沾沾自喜的脸孔，使人哭笑不得。
       再则，网络上有些文学圈子的管理员，根本就“不太懂”诗歌，认为：“读不懂的就是好诗”，以此为标准，把一些晦涩难读的文字当成诗歌的精华，而推送到系统。久而久之，也助长了这种习气的衍生。
       我们说现代诗歌的韵律可以自由，但不是说就是没有，也不是就可以晦涩，更不是不讲究文理，诗歌之所以是诗歌，是因为诗歌的特性所决定，韵律是诗歌的特性之一。
                                                                                   （未按待续）