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廊坊市作家协会、廊坊市诗词学会、河北省诗词协会、中华诗词学会、世界华文作家联合会会员。世界汉诗协会网络分会常务理事,大城县诗词学会副会长·。大城县书画研究会、书法协会会员。是华夏诗词论坛、中国诗词论坛、唯美诗歌论坛、中华诗词论坛、大中华诗词论坛、华美诗赋联网论坛、青青子衿诗苑版主。老年更喜欢诗歌文学写作,百余首作品曾被诗集和文学刊物所刊出发表。许多诗歌被央视网,新华网、百度、腾讯、新浪、网易、搜狗等网站在网络推出。

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中国传统诗歌的语言技巧  

2015-12-31 12:19:03|  分类: 创作知识 |  标签: |举报 |字号 订阅

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           中国传统诗歌的语言技巧(原创)

                             雅石

 

  文学是形象艺术中的语言艺术,而诗歌则是语言艺术中最精粹的的语言艺术。特别是古体诗歌、近体诗词(以下简称传统诗歌),除了具有语言的音乐性以外,同时还具有语言结构的技巧性。学写诗歌必须首先掌握文字语言技巧,要运用诗歌的语言写作。什么是诗歌的语言?就是:高度精炼、形象生动、表达准确。本文简述传统诗歌的文字语言技巧,供诗歌爱好者参考。

  一、字词技巧

  诗歌贵在精炼,古今如此。所谓精炼,就是篇幅要精、字句要炼,这是由诗歌体裁本身特点所决定。传统诗歌十分讲究造句和用字,古今许多诗家为用好、用活一个字常常苦思冥想,对诗句更是千锤百炼。

  ㈠遣词造句

  传统诗歌具有节律、声律、韵律三大特点。节律就是句子结构由词的节拍组成,一个汉字为一个音节,两个汉字组成一个节拍。中国汉语文字语言的句子是由词和词组构成,词有单字或两字以上的字组成,词组由词构成。传统诗歌的句子也是由词和词组构成,在写作时按照所表达的意思选择词构成句子,就叫做遣词造句。但是,往往用常规词造句不够精炼、或不符合声律排列要求、或不足以表达作者的意愿,这时就需要作者自已选字按照两个字为一个节拍的规律选词造句。五言诗每句三个节拍,句尾单字占一个节拍;七言诗每句四个节拍,句尾单字占一个节拍。格律词一字句、两字句为一个节拍,三字句、四字句为两个节拍,五字句、六字句为三个节拍,七字句、八字句为四个节拍,凡句尾单一字为一个节拍(杂言诗节拍如此)。下面举例说明:

  例1.唐代柳宗元的五言古绝《江雪》:

  千山|鸟飞|绝,万径|人踪|灭。

  孤舟|蓑笠|翁,独钓|寒江|雪。

  上诗每句都是由三个词构成一个词组(句子),句子分为三个节拍,前四字为两字一个节拍,后一单字占一个节拍。古体诗歌没有声律约束,只有押韵要求,组词造句难度较小,以上“千山、万径、孤舟、独钓”等八个双字词的构成比较自然。

  例2.格律词《南乡子(双调)·慧剑平愁》雅石/作:

  诗咏|赋风|流,

  痛饮|一壶|上酒|楼。

  惜看|桃花|长空|舞,

  忧忧。

  春去|时光|不再|留。

 

  放眼|望神|州,

  心海|修成|好行|舟。

  不管|风吹|和浪|打,

  悠悠。

  慧剑|削平|万古|愁!

  上词除了“痛饮、一壶、长空、时光、风吹、万古”等可作为常规双字词外,“赋风、望神、好行、和浪”只能看作是两个单字合为一个节拍的非常规词。这些词相互关联成词组,构成诗句语意才能贯通。

  例3.格律诗《七绝·雪悟》雅石/作:

  地宇|天寰|舞素|花,(仄仄平平仄仄平)

  神工|落笔|雪无|涯。(平平仄仄仄平平)

  一朝|改尽|江山|旧,(平平仄仄平平仄)

  冷暧|炎凉|涉万|家。(仄仄平平仄仄平)

  上诗每句四个节拍,句子前三个节拍为两字一拍,后面一个单字为一个拍。除“江山”为常规词外,“地宇、天寰、舞素、神工、落笔、雪无、一朝、改尽、涉万”等都不是常规词,但符合声律排列和节律,将这些词语组合在一起相互关联就贯通成了诗句。

  ㈡用字精准

  中国汉字的字形、字音、字义具全,有一种对联用字形、字音、字义三者相对,传统诗歌只用字音和字义二者。字音按声调划分为平声和仄声两类,有的汉字多音多义,在用字时都要考虑。古体诗歌用字不讲究声律排列,只用字的音韵押韵,用字比较自由。格律诗词用字既要按声律排列,又要按规定的音韵押韵,用字有一定难度。特别是多音多义字,要按照所表达的意思使用。如:“曲”字,用在表达乐曲、歌曲的意思上就是仄声字,用在表达委曲、弯曲的意思上就是平声字;又如:“重”字,用在表达重叠、重复的意思上就是平声字,用在表达珍重、重量的意思上就是仄声字等等。多音多义字在常用汉字中占有较大比例,熟练掌握这些字音字义是用字准确的基础。

  诗歌的句子是由词组构成,词组由单字构成,没有单字的准确就没有词组和句子的精炼,也就没有整首诗歌的精炼。因此,用字十分关键,往往因为一个字选用不当而使整首诗大大逊色,有时也因为一个字用得好使整首诗大添异彩。下面举例说明:

  例1.毛泽东的《七律·长征》中有一句成稿时为“金沙水拍崖暖”,后来把“悬”字改为“云”字,成了“金沙水拍崖暖”,“ 云崖”自然比“悬崖”更高、更险,更能体现出“红军不怕远征难”的浪漫诗意。

  例2.我写的一首七言古绝成稿时为:

  占尽秋岁寒,霜飞雪舞江山。

  万里落叶风去,空山深处洞天。

  后来经过反复斟酌改了五个字变成了:

  蘸尽秋色岁寒,霜飞雪舞江山。

  万里落叶风去,空山深处洞天。

  其中把四个句子的第五字“迎、改、随、觅”改为“画、写、绘、描”,这样就增加了整首诗的浪漫色彩和意境。

  二、语法技巧

  传统诗歌的语法,大多数是在常规语法的基础之上,结合诗歌的三律特点加以变化的特殊语法。这种语法既在情理之中,又出乎常规之外,与其它文体的语法不同。

  ㈠省略词语

  省略词语是传统诗歌语言高度精炼的需要,有时必须打破语法惯例,省略正常语言中的某一个成分,最常用的是省去主语或谓语。

  1、省略主语

  省略主语的现象在传统诗歌中最为常见,古体诗往往在叙事诗中出现主语,格律诗词中绝大多数省去了主语。

  例①.唐代诗人贺知章的七绝《回乡偶书》:

  少小离家老大回,乡音无改鬓毛衰。

  儿童相见不相识,笑问客从何处来。

  上诗不难理解,写得是作者自已久别回乡的“偶感”。虽然诗中不用主语“我”,读者一看便知全诗写得就是“我”。

  例②.格律词《念奴娇(双调)·学到老》雅石/作:

  苍山故道,

  寒风热雨,

  春花秋月。

  往日青丝年少客,

  转眼双鬓如雪。

  柳岸吟涛,

  梅台咏浪,

  调定清平乐。

  一壶浊酒,

  开怀杯醉词阕。

  →

  最忆还是当年,

  钢枪戎马,

  壮志激飞越。

  男子报国多豪气,

  血洒疆场情烈。

  宦海商洋,

  沉浮几度,

  旧梦如烟灭。

  丹心没老,

  与儿孙共学业。 

  上词省去主语“我”,读者一看便知写的是作者自已。当然,传统诗歌中也有少数用主语的现象,如:宋代大诗人苏东坡的格律词《水调歌头》中“我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,高处不胜寒。就用了主语“我”。

  2、省略谓语

  在其它一些文体中,谓语是句子中最主要的成分之一,缺少谓语的句子就不是严格意义上的句子。但是在传统诗歌中,省略了谓语的诗句不仅不影响内容的表达和读者的理解,而且有时还可以更有效地增强诗歌的艺术性。省略谓语主要有下列情况:

  ①承前对举省略谓语:这种情况多见于格律诗词中。由于句子的字数和声律限制,有的诗句在对举两件相关事物时,表述前一事物用动词谓语,表述后一事物时把相同的谓语省略去。

  例.苏东坡《题西林壁》第一句“横看成岭侧成峰”,这句的意思为“横看成岭侧看成峰”八个字,对举两件事的谓语是两个“看”字,因为七字句的字数限制,就把后一个“看”字省去。这样处理既不影响语意表达,又符合字数要求,读起来更富诗意。

  ②因状语而省略谓语:有状语时把后面谓语省略去,在传统诗歌中常见。

  例.唐代诗人杜牧的《早雁》中一句“水多菰米岸莓苔”, 这句的意思为“水中多生长菰米、岸上多生长莓苔”,因为有状语“多”就省略后面的动词谓语“生长”。这样省略并不影响读者对句子的理解。

  ③因词语相关而省略谓语:就是将常用关联词中的动词谓语省略。常用关联词如:“风”常和动词谓语“吹”联用,“雨” 常和动词谓语“打”或“淋” 联用,“日” 常和动词谓语“照”或“晒” 联用等等。

  例.诗人李颀的《望秦川》中两句“秋声万户竹,寒色五陵松”这两句的意思为“秋天的风声响彻着万户竹林,寒气侵袭着五陵的青松。”“风声”通常和“响彻” 联用,“寒气” 通常和“侵袭” 联用,化成精炼诗句时就省去了动词谓语“响彻”、“侵袭”这类词语。把这两句诗写成七字句“秋声响彻万户竹,寒色侵袭五陵松”也可以,但没有前者五字句精炼。

  ④表示类谓语的省略:“有、在、似、如、象”等这类动词谓语往往也被省略。

  例.唐代诗仙李白的《送友人》中“浮云游子意,落日故人情”这两句的意思为“飘浮的白云有如游子的心意,西下的太阳满含故人的感情。”化成诗句后就省略了“有如”动词谓语。

  ㈡词序倒装

  在诗句中将词的正常排列顺序颠倒使用叫做词序倒装。为什么要词序倒装呢?原因有三:第一是受声律排列顺序限制;第二是为了句尾的押韵;第三是为了创造特殊的艺术果。除了这三种情况以外,没有必要将词序倒装使用。

  例1.格律词《浪淘沙.心谱乐》雅石/作:

  云雾绕青山,

  泉碧潺潺。

  莺歌燕舞美无边。

  路转溪桥寻不见,

  去向何焉?

  →

  林入最深间,

  别有新天。

  桃花开处溢诗篇。

  一曲抚琴心谱乐,

  情叙绵绵。 

  上词有三个句子中颠倒了正常词序:“泉碧潺潺(⊙仄平平)”中的“泉碧”,按常规排序为“碧泉”,因为此句第一字声律可平可仄、第二字声律要求用仄声,“碧”是仄声、“泉”是平声,颠倒排成“泉碧(平仄)”正好符合声律要求;“林入最深间(⊙仄仄平平)” 中的“林入”, 按常规排序为“入林”,也是上述原因做了颠倒排列;“一曲抚琴心谱乐(⊙仄⊙平平仄仄)”中的“一曲抚琴”, 按常规排序为“抚琴一曲”,同样是为了符合声律要做了颠倒排列。

  例2.七言古绝《题菊花四首·之三》雅石/作:

  不爱粉黛爱金甲,战火硝烟埋平沙。

  西岭但有邪恶在,练就长缨守园家

  上诗未句最后两字“园家”按常规排序为“家园”,为了与第一句的“甲”和第二句的“沙”字押韵把词序颠倒使用。

  例3.唐代大诗人杜甫的《秋兴八首》中:

  香稻啄余鹦鹉粒,碧梧栖老凤凰枝。

  上两句诗咋看起来颇为费解,仔细一看,只要把句子中的主语和宾语顺序颠倒过来,排列为“鹦鹉啄余香稻粒,凤凰栖老碧梧枝”就好理解了,意思是:这里的香稻粒是鹦鹉吃剩下的剩粒,这里的碧梧枝是凤凰栖宿过的老枝。作者采用这种词序倒置的手法,目的是以一种境象隐含另一种境象,使这首诗更具独特的艺术性。

  有很多词序不能倒置,如:南方、出去、两个、太多、不同、国画……等等,词序倒装语义就不通;上山、过来、水缸、一万、心中……等等,词序倒装语义就会改变。词序倒装后不改变原义的词才能用作倒装,如:耕种、和气、喜欢、红色、高大、唱歌……等等。 

  ㈢成语活用

  成语是固定的特殊词语,引进诗歌之中既可以起精炼句子的作用,又可以起增加内涵的作用。但是,成语毕竟不是诗歌的句子,需要灵活应用进行恰当处理。成语活用常见方法有以下几种:

  1、成语词序转换:

  例①.唐代大诗人白居易的《浔阳春三首·春生》中有两句:

  春生何处暗周游,海角天涯遍始休。

  后一句中的成语常规排序为“天涯海角”,被转换为“海角天涯”,并没有因此而改变原意。

  例②.郭沫若的《沁园春·纪念党的生白》中:

  雪山上,看红旗招展,立地顶天

  为了符合声律将成语“顶天立地”转换成“ 立地顶天”,词意并不受影响。

  2、成语中加词语

  例①.董必武的《恭祝毛主席七十晋一诞辰》中:

  出类拔萃七亿人所敬。

  在成语“出类拔萃”中加了“亦”字。

  例②.朱德的《和董必武同志七绝五首》中:

  朋辈同志意自投,团成砥柱中流

  上诗后一句把成语“中流砥柱”转换并加字为“砥柱止中流”,应用非常巧妙。既增添了诗意,又顾及到了声律要求。

  3、成语拆开使用

  例. 格律词《破阵子·修路》雅石/作:

  顿顿小萝小薯,

  餐餐微米微油。

  早饭吃过思饷午,

  饿得饥肠千重惆。

  何时能到头?

  →

  革故春回大地,

  鼎新日暖神州。

  民富国强开盛世,

  百姓生活享裕优。

  小康路去修! 

  上词拿我国改革开放前后的生活作对比,歌颂改革开放的成果。下片首二句引用成语“革故鼎新”来取代“改革开放”四个字,因为词的格式要求这两句对仗,句子有固定的声律排列,“革故鼎新”四个字不能原封不动的使用,所以将“革故”和“ 鼎新”拆开分别入句,组成了“革故春回大地,鼎新日暖神州”符合格律的两个句子。这样处理既保持了成语原意,又丰富了句子的内涵。

  三、跳跃技巧

  由于传统诗歌的语言需要高度精炼、高度概括,其它文体常用的介词、连词、助词等等词语很少使用,在语意衔接上往往违反常规,在词与词之间、句与句之间、段与段之间的衔接上往往会有较大跨度。这些特珠情况会使人读起来有“丈二和尚摸不着头脑”的感觉,诗学界把这些情况叫做跳跃,跳跃是传统诗歌常用的文字表达技巧。

  ㈠词与词的跳跃

  词与词之间的跳跃是为了精炼句子。

  例:唐代诗人张继的《枫桥夜泊》:

  月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠。

  姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船。

  第一句“月落、乌啼、霜满、天”四个词之间没有必然的语意关联,第二句“江枫、渔火、对愁、眠” 四个词之间也没有必然的语意关联,以跳跃的方式把它们关联成词组,构成两句诗,描写出:后半夜月亮落山,月光的隐没惊醒了乌鸦。乌鸦在啼叫着,秋夜寒霜洒满江天。江岸枫林朦胧、江上渔火闪烁。诗人面对如此夜景,勾起了使人难眠的满怀愁绪。以这种跳跃方式组句,短短两句十四个字就可以表达复杂的内容,就是精炼了句子。第一句和第二句之间没有必然的语意关联,是句与句之间的跳跃。

  第三句“姑苏、城外、寒山、寺” 四个词关联成句子表达“姑苏城外的寒山寺”一个地点内容,不是跳跃式造句。第四句和第三句一样“夜半、钟声、到客、船”,也不是跳跃式造句。第三句引联第四句,第四句承接并补充第三句,两句相互关联才能构成一个完整的内容,即:姑苏城外寒山寺夜半的钟声传到了客船上。第三句与第四句之间有着必然的语意关联,不是句与句之间的跳跃。

  ㈡句与句的跳跃

  句子之间的跳跃是为了精炼篇幅。

  例:唐代诗圣杜甫的《绝句》:

  两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。

  窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。

  这首诗的四句各自独立,除了对仗之外并没有语意上的必然联系。地上“两个黄鹂鸣翠柳”,天上“一行白鹭上青天”,近处“窗含西岭千秋雪”,远处“门泊东吴万里船”,每一句都是完整的意思表达,地上一句、天上一句、近处一句、远处一句,呈立体式的跳跃,用短短四句二十八字就从四个角度刻划出一幅生动、鲜活的立体大画面和广阔的空间感,读起来使人心旷神怡。

  ㈢段与段的跳跃

  段落之间的跳跃是为了精炼内容。

  例:格律词《踏莎行·去归来兮》雅石/作:

  月落西云,

  星沉东雾,

  晓风轻臂拂残露。

  桃花无语泣桥边,

  别离最是伤疼处。

  →

  水绿山青,

  花妍枝秀,

  遥思倩影舒丹袖。

  喜盈春色好无限,

  阳光万里归乡路。 

  上片用高度概括、景情互衬和大写意的手法描写一对情侣男子离“去”女子悲伤,下片以同样的手法描写这对情侣男方的“归”途之喜。两段之间没有相互思念、日夜牵挂的过程衔接,从上段离别的悲伤突然跳跃到下段归途的喜悦,形成一种强烈的情感色彩对比,用大线条勾画出深沉的爱恋。这种段落之间的跳跃浓缩了情感表达的复杂过程,精炼了内容。

  注:上文因成稿仓促,加之水平有限,难免有不妥之处,敬请方家斧正。

 

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